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袁潔:此刻,不是攝影的噩夢

轉載自:公眾號:吞像攝影 2021-04-16 作者:袁潔 我要投稿
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  還依稀記得兩年前準備在《大眾攝影》雜志寫“圖像視點”專欄前的擔憂,怕素材不夠,心里嘀咕哪有那么多和攝影相關的時事熱點發生呢。結果寫了兩年,***大的感受卻是可寫的太多了,反倒一月一期的專欄節奏和篇幅有點承載不下,每月都只能在眾多資料中摘重取精才行。

 

  這很像小時候看新聞聯播,天真地以為今天和昨天的新聞應該會有重復吧,否則每天哪有那么多內容來撐滿這半個小時呢?小孩子對時間是無概念的,文人對現實也有意保持著孩童般的疏離,只要每日太陽升起,攝影能變到哪去,總歸還是那個攝影。


袁潔:此刻,不是攝影的噩夢
圖片來源于黑光圖庫 圖庫ID:攝影師羅杰
 

  其實攝影一直都在變。從1839年開始到此刻,攝影沖出自身媒介的限制,與人們全面網絡化的生活方式搭配到了一起,拍攝材料也從大型的單反相機轉移到小型化的手機,加之非專業人士的大眾群體掌握了拍照的權利,開始為影像審美重新下定義……這些都讓今天的攝影不再與之前一樣,我想提取三個***突顯的特征來做個總結:

 

一、創作中的真假難辨

 

  專欄中***讓我印象深刻的一期是去年八月刊《沒有瞬間的街頭》,文中談到曾被認為是街頭攝影***可貴的“現場性”與“瞬間性”在當下卻消失了,當下大量的短視頻以及街頭抓拍都是人為演繹操縱,拍攝者與被攝者默契配合,彼此互利雙贏的產物。

 

  這催生出了一批攝影網紅,他們的工作是配合攝影人在預謀已久的空間里,演繹出一個個重復的瞬間,從視覺上看,一切都合情合理:湖面上正把漁網拋向天空的漁夫、老茶館里抽著大煙桿正吐出煙圈的老漢、都市街頭親親我我的大學生情侶、大涼山臟兮兮流著鼻涕的孩子們……這些高度職業化的攝影演員,每日在熱門拍攝場景里按時按點打卡上班,輕車熟路地為攝影師擺出各種現場感十足的瞬間。

 

  攝影創作變成了一種集體的狂歡,這種娛樂化的攝影照片不但拋出了諸如“擺拍到底好不好”的老生常談,更是質疑了攝影作為***事件參與者的合法性。現在,誰還會相信照片呢?

 

二、觀看中的真相難尋

 

  無需確認過眼神,我們可能都不會再輕易相信照片了,特別是一張自拍照片。攝影***大的改變還并非在上述的拍攝階段,而是在觀看階段的裂變。

 

  在去年,Adobe公司推出了一項新的修圖功能用來鑒別照片是否被PS過,只要一張面部照片被Photoshop的液化功能處理過,新功能就可以鑒別并將其還原成未處理前的樣子。有網友驚呼這個逆天的反PS的功能就是現代照妖鏡,而頗為荒誕的是Photoshop軟件也是Adobe的產品,Adobe公司在博客上談到為何“自己造的假自己打”的初衷:“雖然我們為Photoshop對世界的影響感到自豪,但我們也認識到了技術本身的道德意義,因為虛假圖像和視頻的泛濫是一個嚴重而緊迫的問題。”

 

  去年一月刊《美得你!》中談到目前許多手機里的美顏功能已經不再是可選項,而是默認項,這意味著拿起手機自拍的我們要對不真實的自己習以為常,化美顏為常態。照片變成了照騙,這里的“騙”絕不危言聳聽,借助互聯網的傳播力度,一張失真的照片小到能在朋友圈里騙取點虛榮心,大到營造一個第二人設,扮演一段虛假人生,就如去年三月刊《假如生活欺騙了你》里提及的那些在相親網站進行詐騙的騙子們,他們真人與網絡發布的對比照片差距之大足矣顛覆邏輯,讓人不寒而栗。

 

三、傳播中的人人自危

 

  在攝影普及率不高的過去,拍一張照片是一件儀式感很強的大事兒,觀看照片也因此持久而珍重,人們***大化開發出了照片的紀念屬性,大家珍藏照片,守護一份期待。從拍攝,到觀看,再到傳播,這一條攝影之路全程具有象征性。

 

  可是,在攝影的象征屬性越來越淡化的今天,我們與攝影的關系又是什么樣子呢?

 

  在去年的某一天,我發現網絡上的姑娘們都變成了大長腿,九頭身夸張的身材比例不但沒有招人反感,反而被紛紛效仿,難道沒有人覺得這些照片一點也不美,是被嚴重后期處理過的嗎?我為此問過幾個朋友,大家都表示出極高的寬容度,好像對此較真才是一件不合時宜的行為。需要警惕的是,這種看似包容的審美觀是一種過度麻木的表現,生活在照片海洋中的當代人,視覺神經早已疲憊,反而頓感十足,這會帶來一系列的安全性問題。在去年四月刊《性之微醺》和十二月刊《小心照片!》中我都提到互聯網時代照片的隱私泄露危機,這并不是只屬于名人們的現代危機,還記得多年前那起著名的艷照門事件嗎?類似事件到了今天可謂每日都在上演著,只不過當年的吃瓜群眾從事件的娛樂者變成了受害者,人人都可能是艷照門的主角。

 

  面對照片,我們既過度輕視,又重度參與,既麻木愚鈍又危機重重……好累啊,是的,美國作家斯賓塞·約翰遜(Spencer Johnson)有一句流傳很廣的名言:“***不變的是變化本身”,承認攝影在當下發生了變化,絕不是承認攝影變得更糟了,恰恰相反,我一直認為當下的語境并不是攝影的噩夢,攝影的上述變化是參與時代的必然產物。在評論界有一種老派的思維,習慣于要把現代和傳統對立,喜歡對藝術判斷采用單一的線性思維,把藝術發展看成新舊交替的若干個階段,比如后面總比前面更先進的“進步說”,或者后面總是罪惡于前面的“退步說”。其實,攝影術誕生的這181年,只有一點是確信無疑的:

 

  直面這樣一個影像的時代,無論愛還是恨,我們已經深陷于攝影,對此誰也無法離開了。

 
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